1、《精装难兄难弟》
电影版加了“精装”二字，用穿越的设定加入了两代电影人的争执与和解，主旨与剧版有了区别，也给观影者提供了电影评价的方法论。任何作品任何人都是具有时代性的，我们无法跳脱时代去评价一个人或一个作品，90年代之于粤语片时代，当下之于90年代，跳出时代性谈电影好坏是有失偏颇的，跨时代的评价需要更全面的维度、更客观的站位、更理性的态度。
2、《色情男女》
这简直是一部赤条条的血泪自传，好笑到捧腹，又好哭到崩溃，字里行间全是不加修饰的生猛真诚。它毫不留情地撕开遮羞布，把电影人被残酷现实逼到绝境、在烂泥地里死磕理想的憋屈与狼狈扒得一干二净。那种在生存夹缝里拼死挣扎的无力感，像针一样扎在心上，酸得人直掉眼泪。
3、《最好的时光》
几乎摒弃了所有的台词，完全凭借镜头语言串成的故事，堪称登峰造极的视听艺术。 、 结尾处理上，我会更偏好与秀美错过的结局，就像那首伤感的卡农，Rain and tears，青年舒淇一头乌黑高耸的秀发，扎着白色收腰衬衫，搭条蓝色百褶裙，就那样摇摇地走下楼梯，向老板娘突兀地告了别。
4、《美少年之恋》
人物心理转变有些地方不够扎实，尤其后半段，有种“情绪先行、逻辑靠边”的感觉。很多时候你不是被剧情推动，而是被氛围拖着走。如果你把它当成传统意义上的爱情电影，可能会觉得人物行为很飘。 可如果你接受它本来就是一种青春幻觉，那反而会被击中。
5、《千禧曼波》
千禧年的另一个侧面，不止张扬探索，还有迷茫，不过最终依然是开放的值得期待的未来。回看这部25年前的电影，仿佛置身那个时代。如果回忆十年前的自己，我可能也会称“她”而非“我”，有种羡慕和隔岸观火的庆幸。
6、《绝色神偷》
主角团不是什么好人，女主恋爱脑，但是闺蜜更恋爱脑，还好剩下几个姐妹比较事业心，搞什么男人，搞钱才是王道。记忆中影片里弥漫着悲伤、忧郁的氛围，蜘蛛和变态男交换条件时忍耐着生理不适被咬耳朵的画面深深刻在我的脑海中。童年那股悲伤沿着记忆弥漫到现在。
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